嘜相害‧0513金穗映後記

（網頁小工憑記憶力不負責任摘錄）

Q：請先談一下《嘜相害》的製作背景

晏珊：《嘜相害》從籌備、拍攝到放映只花了短短七天。拍攝的背景是去年五一勞動節前夕，日日春為了推動「社會秩序維護法」第80條的修法，舉辦「性工作除罪」大遊行。一開始其實希望萬華這邊的流鶯可以站出來說自己的心聲，指出釣魚辦案的不合理，但是因為污名、因為可能被警方辨識出來的壓力，小姐在鏡頭前現身著實困難，於是我們緊急找來林靖傑導演，思考用其他策略把小姐的處境說給社會聽。

這部影片能夠這麼有效率地完成，要感謝很多人的協助，包括像淑媛、朋奉……等非常具有俠義精神的優秀演員。很多人看完影片都很好奇：這是真的還是演的？會不會太逼真了點？待會可以請他們談一下這部影片的表演。

朋奉：我本身是艋舺人，從小在萬華長大，很熟悉那個地方，回到街上就自然融入街上的氛圍，舉手投足不必演就很像。導演昨晚寫信要我轉達：拍這部片是電影美學和社會運動相結合的理想。我們所有演員都沒有領演出費，不計酬勞參與，包括做配樂的林強也沒拿錢。

淑媛：我和哥哥的情況不一樣，從小到大求學成長都蠻順利，生命經驗其實和性工作者有距離，《嘜相害》又是這麼趕的製作，所以當時壓力很大，還和浿安爭著演配角，二人都不想演主角阿娟。

表演這件事經常是演員賦予角色生命，但這部片卻是角色給演員新的生命。拍攝的那一天，一早下起大雨，心裡本來沒什麼感覺的，當妳穿著單薄的衣服走在街上，一邊發抖一邊重來，那種淒涼和滄桑的感覺就來了。站在街上，其實不斷會有流鶯和嫖客走來走去，和妳擦肩而過、用眼神打量妳，挨近妳、嗅聞妳的氣味，這些互動自然而然流進演員的身體，幫妳建立這個角色。

那天晚上拍到在小房間卸妝的那場戲時，我其實已經發燒了（淑媛體質特殊，每次演到特別的角色都會發燒。）

Q：剛才演員提到這部片沒有拿演出費，想請問其他幾部影片的製作情形？共花了多少經費？又，片中呈現監獄天花板在滴水，環境看起來很不人道，實際上的監獄真是如此嗎？

數位讓游擊變得可能。由此觀之，本片也算是發揮DV的機動特性。

片中的監獄是牯嶺街小劇場，該空間的前身是中正二分局，改造為藝文空間後仍保留以前的拘留室。《嘜相害》因內容批評政府政策，要商借警局場景有其困難度，加上時間緊迫，所以很快找上牯嶺街（謝謝五節芒劇團騰出半天時間提供我們拍攝。）

真正的監獄是否滴水不得而知，但在田野訪談中，確曾聽到有流鶯被拘留後，警察不准她吃藥，而枉顧她患有有慢性病，必須按時吃藥控制，這樣的不合理對待。

Q：前幾場座談有聽其他導演談到，電影是不是一定要用底片拍？創作的意念需要一大群人來執行？像《嘜相害》這樣以作戰方式拍出來的短片，似乎正是最好的說明。

1. 這部片也出現了警察的觀點，而不是一面倒地站在性工作者的立場說話，好奇像是績效評分表等這些道具，是田野中蒐集來的，還是製作團隊和警察也很熟？
2. 可否介紹一下向左走影像工作隊是什麼樣的團體？

晏珊：非法釣魚辦案絕不是警察個人惡質、風紀敗壞的問題，而是結構性的，基層警察也被制度所壓迫。所以這個運動也希望引起警察的共鳴，聯盟他們一起支持修法。因為一開始就打算「以紀錄片的方式拍劇情片」，道具和場景力求寫實，像是流鶯阿娟的房間所在地，就是前公娼館文萌樓，演員身上的行頭也多是跟公娼阿姨借來的。片中的警察道具來自警界友人的秘密支援，得來不易。

《嘜相害》是「向左走」的第二號作品，第一號作品是紀錄片《台北幾米》，同樣由林靖傑導演執導。平常「向左走」並無固定組織，要做事的時候才登高一呼，迅速集結。

朋奉：其實每一個人都有妓女的一面，教授、老師、公務員，誰不是妓女？大家都有妓女的一面。我做一個演員，一樣是出賣技術，換取酬勞，導演要我笑就笑，要我流淚就流淚。大家不應該虛偽看待性工作，或者歧視性工作者。

Q：像《嘜相害》這樣透過影片傳達社會議題，值得加以推廣。身邊有同學從事反高學費運動，很多時候人們是因為不瞭解社會議題，所以對運動冷漠。

本片設有部落格，提供線上收看，也歡迎各界邀請放映＆座談。

***
後記：

散場時，金穗的工作人員對淑媛說：認不出來是演員出席耶，本人比較年輕漂亮～（對啊，拍《嘜相害》的時候我們盡量把她弄老弄醜，氣質才不會太超過）。

5月15號星期二下午二點半有另一場放映＋座談，除了朋奉、淑媛，麗君阿姨也會出席！四點半【金穗開講】談「性工作者的處境與人權」，精彩可期，切勿錯過！